全球永續治理正在快速走向下一個階段—自然相關揭露（Nature-related disclosure）。面對 TNFD（自然相關財務揭露）架構逐漸成為國際共同語言，土星永續股份有限公司近日正式啟動「南投竹林自然治理行動」，導入 TNFD 框架並對齊國際 ISO 標準，建立一套可量化、可查驗、可直接納入企業永續報告書與 ESG 揭露的自然資本治理架構。
土星永續指出，過去企業在自然保育、場域管理與生態維護上投入不少資源，但成果呈現往往停留在「敘事描述」或「形象成果」，很難真正回應國際揭露對 可衡量、可追溯、可比較 的要求。此次計畫以「自然治理」為核心，系統性整合竹林經營管理、生態監測、碳封存資料與長期數據紀錄，回應企業與政府在自然資本治理、國際接軌及揭露實務上的迫切需求。
依據土星永續規劃，本次治理行動將依循 TNFD 架構與 ISO 原則，建立完整的自然治理資料系統，內容涵蓋生態監測指標、碳封存相關資料、竹林經營管理紀錄，並進一步整合場域端與技術端的監測數據，形成可用於永續報告書、TNFD 揭露與 ESG 文件編製的自然資本資訊。
透過制度化資料建構與整合，自然治理成果將能從「說得清楚」進一步走向「證據完整、數據可用」。這不僅有助於企業評估自然風險與機會，也能成為回應國際揭露要求的重要資料基礎。
本次行動以南投竹林作為示範場域，除結合在地林業經驗，也導入學研單位專業與制度化治理方法，形成「在地自然治理接軌國際揭露」的實踐案例。
未來成果除可作為地方政府及產業銜接國際永續架構的重要參考，也具備拓展至其他區域的可複製性，讓自然治理不只是單點成果，而能成為可擴散、可落地的管理模式。
土星永續指出，企業面對 TNFD 與自然資本揭露時，最常遇到的困難之一，是缺乏符合國際一致性、且可被查驗的場域資料。此次自然治理架構可協助企業取得具備國際可用性、可追溯與可驗證的自然資本資訊，並可直接應用於：TNFD 自然相關揭露、ESG 永續報告書內容編製、自然風險與機會評估、自然資本管理與治理說明。透過標準化流程與治理方法，企業不必自行「翻譯」場域資料，即可取得符合國際揭露邏輯的自然治理成果，有效提升揭露效率與可信度。
面對全球揭露趨勢，土星永續強調，永續治理正正式走向自然資本與生物多樣性議題，企業與政府需要的已不再是零散或單次的保育行動，而是一套能被制度採納、被市場理解、並可納入國際揭露體系的自然治理執行機制。土星永續表示，本次南投竹林自然治理行動正是回應此趨勢的重要實踐。未來也將持續推動「可量化揭露」的自然治理能力，協助台灣企業建立對接國際標準的自然資本管理與揭露競爭力。
AI影視進入「系統整合時代」！Fujitsu推全自動開發平台，影音工具納入軟體工程流程 【記者蔡富丞/柯妮妮 綜合報導】AI影視的另一個最新趨勢，則是全面融入軟體開發流程。最新國際消息指出，Fujitsu推出全新AI平台，可自動完成從開發、測試到更新的整體流程，甚至將修改時間從數月縮短至數小時，顯示AI工具正從創作層延伸到「系統工程層」。 AI影視進入「系統整合時代」！Fujitsu推全自動開發平台，影音工具納入軟體工程流程 這項發展的關鍵，在於「影視工具被程式化」。過去影音製作多屬於創意流程，但現在透過AI平台，相關功能可以被模組化、標準化，並整合進軟體開發流程中。這意味著影音內容不再只是單次產出，而是可以像軟體一樣持續更新與優化。 更重要的是，這種整合讓AI影視進入企業級應用場景。例如企業可將影音內容製作納入內部系統，透過自動化流程快速生成、修改並部署內容，提升整體營運效率。AI影視工具因此從創作者工具，轉變為企業數位基礎設施的一部分。 這也反映出產業競爭正在升級。未來的關鍵不只是誰的AI模型更強，而是誰能提供完整的「工具鏈＋系統整合能力」。當影音工具可以直接嵌入企業流程，AI影視的價值將不再只是內容，而是整體生產力提升。 對台灣而言，這波趨勢意味著機會與挑戰並存。一方面，企業可透過AI工具提升內容產出效率；另一方面，也需要具備系統整合與開發能力，才能真正發揮AI影視的價值。當AI從工具變成系統，產業競爭的門檻也將進一步提高。
【記者王志成／台北報導】在文化部積極推動與支持下，駐紐約臺北文化中心(三十)日表示，首度與全球酷兒藝術指標性機構「萊斯利－洛曼美術館（Leslie-Lohman Museum of Art）」達成深度合作，推出臺灣知名新媒體藝術家鄭淑麗（Shu Lea Cheang）的大型委託創作個展《愛人，愛》（LOVER, LOVE）。該展將於4月3日正式揭幕，展期橫跨至2027年1月3日。 本展不僅是該美術館成立以來規模最宏大的委製計畫，更在開展前便受到國際媒體高度關注，獲得英國《衛報》（The Guardian）評選為2026年全美最值得期待的年度展覽之一，充分顯現臺灣藝術實踐在國際主流論述中的影響力。 鄭淑麗長期深耕網路文化、科技系統與權力結構的批判性探討。本次展出的《愛人，愛》是為美術館量身打造的互動式裝置，其創作背景紮根於美國亞利桑那州圖森市（Tucson）的酷兒社群。作品透過8位跨性別與性別非二元者的多重敘事，細膩呈現這群個體在當代社會中所面臨的結構性挑戰，以及對於愛與認同的生命渴望。 萊斯利－洛曼美術館策展人史塔馬提娜·葛雷戈里（Stamatina Gregory）對此表示，鄭淑麗的作品兼具在地經驗與全球視野，成功在數位媒介中建構出對酷兒與跨性別身分的深刻辯證。 展覽技術亮點在於其「六聲道多媒體互動系統」。觀眾進入展場後，並非僅僅是被動的觀看者，而是能自由移動空間內四座可操作的感測螢幕。透過螢幕的物理位移，觀眾能親自重組影像與聲音的對應關係，每一次的互動皆會觸發特定的音樂段落，進而改變整體的敘事結構與感知經驗。 此外，展名《愛人，愛》亦具備深厚的人文情感，係向鄭淑麗長期合作的已故音樂家 Aérea Negrot 致敬，靈感源自其經典曲目〈It’s Lover, Love〉。 駐紐約臺北文化中心指出，此次個展不僅展現了臺灣在新媒體藝術領域的尖端創新能量，更透過性別、人權與科技議題的交織，將臺灣的藝術實踐推入國際酷兒藝術與社會正義的核心討論之中，進一步深化了臺美兩國在當代藝文領域的交流與聯動。 萊斯利－洛曼美術館目前典藏逾3萬件橫跨三世紀的酷兒作品，長期致力於推動LGBTQIA+文化的公共對話。本次鄭淑麗的展出，無疑為該館的跨世紀典藏脈絡增添了強而有力的臺灣視角。
圖／本報AI製圖（示意圖） 商傳媒｜方承業／綜合外電報導 全球知名加密貨幣交易所 Bitfinex 上的比特幣（Bitcoin）多頭部位，近期已飆升至逾兩年來的最高點，累積達約 79,343 枚比特幣，為自 2023 年 11 月以來的新高。分析師對此現象提出警示，認為過度集中的槓桿多頭押注，可能導致比特幣市場結構趨於脆弱，潛藏顯著下跌風險。 專家指出，歷史經驗顯示，槓桿多頭部位（leveraged long positions）的激增，往往與價格局部高點或急劇下跌的發生時間點吻合。當市場上多數交易者已建立多頭部位時，能夠支撐價格上漲的買盤動能將會減少，導致價格漲勢停滯。在衍生性金融商品主導的市場中，這種動態極為常見。 分析師進一步說明，由於這些部位通常是槓桿操作，若比特幣價格即使只出現輕微回落，便可能觸發強制平倉。一旦發生強制平倉，將導致比特幣遭到快速拋售，進而引發連鎖效應，加劇價格下跌並導致更深度的修正。過去的多個市場週期中，過度曝險的長期部位已反覆呈現此一模式。 此外，當前的宏觀經濟條件仍充滿不確定性，全球股市表現疲弱，加上地緣政治緊張局勢持續對風險資產造成壓力。比特幣近期則在狹窄區間內震盪，難以突破關鍵阻力位。在這種環境下，交易部位過度集中於多頭，將大幅增加市場面臨下行風險的脆弱性。 大型市場參與者也會密切關注這些市場失衡現象。當交易部位過於單邊時，他們可能會推動價格走低以觸發清算，進而在較低的價格水平累積部位。除非能有強勁的現貨需求進場支撐，否則比特幣價格出現大幅修正的風險依然偏高。
